1、采用 SONY CCD传感器，更好的使用寿命、更好的可靠性和稳定性。
    2、DSP数字信号处理技术，使图像更清晰，轮廓更分明，对比度更强。
    3、极好的消除了信号中的干扰超声波、具有高质量的图像和很高的灵敏度。
    4、利用3D数字降躁系统、能得到更清晰的彩色图像。
    5、自动增益控制：先进的数字背光补偿功能。
    6、结构紧凑，外型小巧、功耗低、适合狭小的安装空间使用。
    7、VS-630S手动电子快门、带 OSD彩单调节功能。
    8、可选配高亮可调节的LED光源，特别适合高速运动物体、逆光等的图像采集。

    微型外形尺寸：20mmx20mm ,25mmx25mm，30mmx30mm；
    超小型外形尺寸：12mmx12mm ,16mmx16mm。

    清晰度的测量
    多个微型摄像机进行测试时，应使用相同镜头，（推荐使作定焦、二可变镜头），以测试卡中心圆出现在监视器屏幕的左右边为准，清晰准确的数出已给的刻度线共 10 组垂直线和 10 组水平线。分别代表着垂直清晰度和水平清晰度，并相应的一组已给出了线数。如垂直 350 线水平 800 线，此时用黑白监视器。测试时可在远景物聚焦，也可边测边聚焦。能两者兼用，可看出此摄像机的差异（对远近会聚）。
    彩色还原测试
    测试此参数应选好的彩色监视器。首先远距离观察人物、服饰，看有无颜色失真，拿色彩鲜明的物体对比，看微型摄像机反应灵敏度，拿彩色画册放在微型摄像机前，看画面勾勒得清晰程度，过淡或过浓，再次应对运动的彩色物体进行摄像，看有无彩色拖尾、延滞、模糊等。测试条件如此摄像最代照度在 50V 时应在 50+10V 照度情况下测量，即每微型摄像机最代照度基础上加十伏，且光圈应保持最接近状态。
    照度
    将微型摄像机置于暗室，暗室前后为有源 220V 白炽灯，处设调压器，以调压器调节电压高代来调节暗室内灯的明暗，电压可以从 0V 调到 250V 。室内光照也可从最暗调至最明，测试时把摄像机光圈均开至时记录下一个照度值（把有源灯用调压器调暗至看不清暗室内置画面）再把光圈打至最小再记录下一个照度值，也可前后灯分别调压明灭。
    逆光补偿
    测试此参数有两种方法：一种是在暗室内，把摄像机前侧调压灯打开，调至最亮时，然后在灯的下方放置一图画或文字，把微型摄像机迎光摄像，看图像和文字能否看清，画面刺不刺眼，并调节 AL 、 AX 拔档开关，看有无变化，哪种效果。另一种是在阳光充足的情况下把摄像机向窗外照，此时看图像和文字能否看清楚。
    失真
    看微型摄像机失真把测试卡置于摄像机前端使整个球体出现在屏幕上，看圆球形有无椭圆，把摄像机前移，看圆中心有无放大，再远距离测试边、角、框有无弧形失真等。
    6 ．微型摄像机耗电量：工作电压，使用万用表测量电流，使用小稳压器调节电压看。

    微型摄像手表及摄像笔属精密数码产品，非人士请勿尝试分解及拆分，或改装主机部分。
    如果微型摄像机不能正常工作，如冒烟或释放有害气体时，请立即停止使用。
    除防水摄像表之外，其它微型摄像产品，如笔式摄像机。车匙摄像机，挂件摄像机等不能接触到水或其它液体，或将微型摄像机浸入水或其它液体中，如果外壳接触到液体或盐雾，请用软布擦干。
    请不要用酒精，汽油，稀释剂等化学液体清洁或维护微型摄像机主体部份。
    请小心使用微型摄像机，如掉落地板，碰撞，强震动等，都极有可能对电子元件造成不可修复性损坏，必修送厂由人士维修及更换零部件。

    还有一种叫做移动侦测功能的微型摄像机，就是拍摄的画面一直静止的时候是不会开启录像功能的！如果画面有所变化就会录像，换句话说就是有人在移动的时候就会开启录像模式

    近期被热议的微影片《时光相册》，其极强的画面感给观众留下了深刻的印象。本文为摄像师华成为大家介绍拍摄过程以及技术环节。
    《时光相册》是由松下AF103拍摄完成的。AF103是可更换镜头的摄录一体机，通过各种转接环，可与市脸上的各类相机、影片镜头结合。我们此次选用了arri的ultra系列定焦镜头，机身后端的记录单元为aja的记录仪，SD卡记录的是松下AVCHD编码格式。最终通过松下为final cut pro 开发的插件，可转换为Proress 422 HQ，因而后期编辑工作也很简单。
    定制测试工作流程
    当拿到一台新机器的时候，我们要为机器的拍摄/记录，制作一个良好的工作流程。测试前，定制一个完整的测试计划，包括所需器材和大大小小的附件。须要做哪几项测试，以及到后期对应的是那些内容，都做了表格。这样一来测试便会很从容，不会有遗漏。
    首先我们要对摄像机的宽容度以及机内的曲线做一个标定，这样可以在拍摄中更好的掌控高光和暗部的处理。使用AF103拍摄tiffen的光楔卡，要保证卡纸布光均衡，卡纸各部分曝光一致。还要注意卡纸不能有反光，要调理卡纸和灯光方向之间的夹角。开始拍摄日后，打开松下监督器的示波系统，我们立即能看到光楔构成的一条曲线。
    这部完成日后，还须要测试机器的高光和低光处理到底怎样，极限宽容度在哪里。我以1/3级光圈为步长，分别正负几个1/3级光圈的变化。极限达到+3又三分之一/-4级光圈的测试条件。最终我们得到的结果是AF103达到上3下7构成的10档宽容度。
    除去对于宽容度要有更多理解，我们还对机内的颜色模式进行了分析。有的颜色模式偏平，有的偏黄，为了方便后期较色。我选择了相对正常的，没倾向的模式进行拍摄，给后期较色保留更多的可能性。
    具体拍摄场景解析
    拍摄的天，是内景，主人公的家。这场戏讲的是主人公在巨大的精神压力下，强迫自己去整理思路，寻找事发的起因。在灯光上，我选择了很大的光比，不但如此，我还设置了窗帘分不一样区域档在落地窗前面。这样一来光线落到墙壁上的时候是一块亮一块暗的，想用这种光效呈现人物的一种压抑，复杂的状态。由于，我们租的拍摄场地是一少数墅样板间，周围的墙壁都是白色的，旁边是一个高4米多的大落地窗。来自室外的天空的散射光、打的灯光反射在墙脸上的光都会反弹到人物身上。
    为理解决这个问题，灯光师用几块大黑布把房顶和几个会反光的室内的墙壁都包上了。此外，在室外，用了两个12*12的框架上面包上大黑布，在落地窗外面做了一个巨大的“屋檐”，用来把天空中的散射光全部挡掉。灯光直射照射进来，却照不到主人公的心里。因而基本上设计他的动作的时候都是背光或侧光的。没一个镜头是他面对阳光的。
    接下来这是一个有趣的特技镜头的拍摄。导演想表现人物的忙碌，让他同时出现在这个场景中的三个位置做三件不一样的事情。我们计划把机位固定，然后拍三遍，演员分别在画面中纵向分割的三个区域里。我们原认为拍摄会很顺利的完成，幸好把素材交给了现场剪辑，让他立即在电脑里做一下画面切割，看看画面有没问题。结果发现切割画面日后，最右边的画面中的光很明显被切掉了，最终只能是放弃电焊的这个动作。
    整个片子我们充分的使用了逆光去刻画主人公压抑的内心。在这场戏中我们用了长长的轨道，镜头慢慢的推向跑步机上的主人公。透过摄像机的运动，把观众带向男主人公的内心。对面的窗帘拉了一条缝，12K的灯从外面稍微高一点的方向直接打进来。我们在人物背后的光区淡淡的放了些烟，让光线出现体积感明亮的背景中人物处在暗处，更能表现人物的情绪。在后期较色的时候，我们基本上沿用了现场的灰灰的调性，因为那样看起来会真实一些。
    其实这段戏大部分都是用了AF103的升格拍摄完成的，为了捕捉人物真实的状态，有几个镜头都是在偷拍的情况下完成的。我们让演员自己找找感觉，并没告诉他开拍，于是很多镜头很简单的就拍完了。
    微影片《时光相册》拍摄部分技术解析
    拍摄的第二天，还是在同样的内景地，要拍摄男演员各种查阅资料和在电脑前激战的镜头。查阅书本的这场戏，我们设定的是下午，我们在T12的钨丝灯前面加了张麦秆黄的色纸，整个光线看起来就是金黄色，很戏剧感，并且这个色彩看起来会以为特别的油润 。而不会是通常所说的暖光的那种有些发红的调子。这段内容我们只拍了两条，一条是景别稍大32mm，一条是景别很紧85mm镜头。 因为我们在日前已经商量好，这段是跳剪组成的一个迅速段落。 我们让演员在规定的区域自由的发挥，摄像机跟随着人物的动势，在轨道上自由的抓取。
    同样在这个下午，我们还要拍一场夜间戏。我们用很多小光源去照明，背景尽量的处理的暗一些，看起来更真实。我们用了一个台灯，一组暖光华氏12头，一组冷光华氏12头。华氏12头就是在一个横杆上固定了12个磨砂灯泡的阵列。这种光源发出的冷暖光看起来不会象kino那么干净，但是会更真实一些。在后期的时候，我们故意把反差略微做小了一些，不管，现场拍摄的画面是很透的，但我们以为整个感觉应略微忧郁一些。假如，颜色反差都很正，这场会变的特别科技感，过于科技感，就会削弱对人物情感的描述，对塑造人物是不利的。
    主人公穿越的这场细，我们用了一个冷光12头在很低的位置给一个低角度的散射光，然后从顶上用了一个特图例向下打了一个圆形的光区，来呈现整体神秘的气氛。
    第三天，是整个拍摄最辛苦的一天。先是在中关村拍摄男演员和女演员的镜头，天气很冷，但是大家还是坚持完成了拍摄。晚上我们回到影片学院开始电梯的拍摄。这场戏有很多奔跑的镜头，我们把摄像机上能拆卸的附件都拆掉了，用最简单的装备。因为aja的记录仪，在机器发生剧烈震动的时候开始不稳定了，外接的sdi线总是会松动，导致数据丢失，浪费了很多宝贵的时间。于是我们采用原生AVCHD直接记录的办法，大大增高了数据的安全性。第四天是所有的男主人在中关村各种奔跑的镜头的拍摄。为了拍摄更方便，我们去掉了aja和up镜头，这样在上斯坦尼康的时候会更轻便。我们的机位被固定在面包车上，从正面和侧面跟拍男主人公。有些地方为了更接近前景我们只能直接跟着演员跑。因为我们没请的斯坦尼康操作员，因而就常会有摔倒之类的情况发生。
    由于前几天的拍摄很辛苦，第四天开工很晚，刚开始没拍几个镜头，太阳就消失了。又因为是剧烈的跟拍，不能把光圈开的太大，不然焦点就会出问题，于是我们采用增高iso的办法。印象很深，AF103那时的iso已经开到了2000多了，但是画质还是比较梦想的。
    但这个画面还是给后期带来点麻烦，首先这里的情绪应当是很紧张的，把观众的心提的很高的那种。但是由于阳光已经没了，画面中也没了反差，后期调色时候尝试了很多颜色办法都以为不梦想。于是，我们大胆的采用把画面调的曝光过度一些的办法，同时把颜色略微调的发青一些。立即有一种抽离的感觉，仿佛是一种即将出事的前兆的一种不稳定的，一种残酷的状态。这个办法，虽然损失了画面的质量，但是从叙事上来说还是有帮助的。
    拍摄微影片《时光相册》对我来说是一个很难忘的过程，我们也是一个年轻的团队，我们希望可以和热爱创作的朋友有更多的交流。